©volgafilm.ru
Герои фильма должны поймать преступников до Дня взятия Бастилии
Как минимум одна погоня с превышением скорости, несколько перестрелок и две-три драки, в которых главный герой раскидывает дюжину злодеев по углам. Обязательные атрибуты персонажа - брутальная внешность, диалоги в стиле Дона Карлеоне и красавица-блондинка как бонус, чтобы было кому весь фильм переживать, а в финале обрабатывать боевые раны суженого и с надрывом произносить "Я всю жизнь любила только тебя, милый!". Таковы законы классического боевика. Однако новый фильм Джеймса Уоткинса "Крутые меры" сделан точно не по канонам жанра.
Режиссер Джеймс Уоткинс, снявший самый успешный ужастик в истории британского кинематографа "Женщина в черном" и нашумевший триллер "Райское озеро", становится мастером классической динамичной съемки, в которой акцент сделан на развитии героев через в взаимодействие с окружающими. Его новый фильм "Крутые меры" тому подтверждение.
©volgafilm.ru
Картина получилась смешанной: с одной стороны, это крутой боевик, с другой - психологическая драма с красочными, запоминающимися персонажами. В центре событий тандем агента ЦРУ Шона Брайара (Идрис Эльба, "Прометей", "Мстители: Эра альтрона"), которого перевели на бумажную работу в Париж после проваленной миссии на Среднем Востоке, и американского воришки-уникума Майкла Мэйсона (Ричард Мэдден, "Игра престолов", "Золушка 2015"). Умелый карманник, надеясь найти что-то ценное, крадет сумку у француженки Зои (франко-канадская кинозвезда Шарлотта Ле Бон), которая собиралась подложить бомбу в одно из главных зданий Парижа. После того, как Майкл не находит ничего ценного и оставляет сумку на главной площади, раздается взрыв, а за ним и анонимный звонок в правительство с угрозой, что это только начало. Агент Брайар объявляет охоту на Мэйсона, но когда понимает, что в деле замешано правительство, предлагает работать вместе. Отныне Шон и Майкл - напарники, которые должны разоблачить преступную организацию до Дня взятия Бастилии.
Согласно замыслам режиссера, сюжет должен отображать проблемы глобализации и расового неравенства, но если первую еще можно проследить в противостоянии властей и горожан, то второй проблемы в фильме просто не существует. Сюжетные линии завязаны на теме доверия между Францией и США, которые и олицетворяют главные герои. И на мой взгляд, политическая сюжетная линия режиссеру удалась куда лучше и заняла более важное место в картине, чем это могла бы сделать проблема межрасовых взаимоотношений.
Отдельное внимание хочется обратить на работу сценариста Эндрю Болдуина, который сумел преподнести некоторые банальные, но неотъемлемые элементы боевика с такой легкостью, что из них исчезла вся банальность. Даже финальная сцена, которая достойна почетного места в списке клише мирового кинематографа, в данном случае выглядит уместной. Попытки Майкла Мэйсона понять, виновен ли он в смерти людей, пострадавших от взрыва, не вызывают желания промотать фильм поближе к финалу. Зои свои терзания переживает самостоятельно. А Шон Брайар и вовсе не перегружает зрителя, относясь к убийствам философски: Ну, убил и убил, что поделать - работа такая. Диалоги главных героев продуманы так хорошо и звучат так естественно, что зритель с первых минут проникается симпатией к неприглядным, казалось бы, персонажам и понимает: взаимоотношения этих троих - сердце картины.
©volgafilm.ru
Интересно, что большинство трюков, как, например, в сцене погони на крыше, актеры выполняли самостоятельно, что потребовало недельных совместных тренировок Идриса и Ричарда. Кроме того, на съемках Ричарда Мэддена специально учил воровать знаменитый фокусник, известный публике под псевдонимом "Кит-Воришка".
Невозможно не обратить внимание на работу художника-постановщика Пола Кирби, мастерски воссоздавшего станции парижского метро и главную площадь, где прогремел взрыв, поскольку сцены такого рода в общественных местах снимать запрещено. Остальные пейзажи снимались в реальном городе, и зритель может рассмотреть Париж во всей красе. Полюбоваться панорамой города, которая попала в кадр во время съемки на крыше торгового центра BHV в районе Марэ, напротив парижской ратуши Отель-де-Виль, а также увидеть Эйфелеву башню крупным планом, базилику Святого Сердца на Монмартре и даже пригороды Парижа.
Может показаться, что пейзажи и психологическая составляющая фильма выходят на первый план, затмевая все остальное, но это не так. Джеймс Уоткинс подошел к сохранению баланса между актерской игрой, декорациями, психологией, политикой и батальными сценами с той же точностью, с которой повара подходят к приготовлению сложного блюда - все пропорции выверены до мелочей.
