В Музее современной истории России открылась выставка «“Современник”. Вместе со страной», приуроченная к 70-летию легендарного московского театра. Куратором проекта выступил нынешний художественный руководитель «Современника» Владимир Машков. Более 150 экспонатов – от личных вещей основателей до мультимедийных инсталляций – рассказывают не просто историю труппы, а хронику целой страны, неотъемлемой частью которой стал театр.
©Кира Афанасьева / Журналист Online
Название выставки выбрано не случайно. «Современник» и страна действительно совместно прошли 70-летний путь. Театр родился, когда страна выдохнула после ХХ съезда партии. Февраль 1956-го – доклад Хрущева, разоблачение культа личности, начало оттепели. А 15 апреля того же года состоялась премьера спектакля «Вечно живые», с которой все и началось.
Семь молодых актеров – Олег Ефремов, Галина Волчек, Игорь Кваша, Лилия Толмачева, Евгений Евстигнеев, Олег Табаков, Виктор Сергачев – были детьми войны. Они видели разруху и потери, но решили строить новый театр и новую жизнь. Театр, где со сцены говорят о том, что на самом деле волнует зрителя в зале.
Выставка ярко отражает историю человеческой души и вместе с тем становления театра. С одной стороны, контекст эпохи: целина, первый спутник, полет Юрия Гагарина, атомная энергетика. С другой, личные истории семерых ребят, которые пришли с четким пониманием, что искусство требует правды переживания, а не механического заучивания ролей. В этом деле верным подспорьем для них была система Станиславского.
Ключевой момент экспозиции – инсталляция, отсылающая к первому зданию театра. Именно на учебной сцене Школы-студии в ночь с 15 на 16 апреля 1956 года случилось чудо. После показа «Вечно живых» публика не расходилась. Зрители вызвали артистов на разговор и буквально потребовали создать свой театр.
Директор Школы-студии Вениамин Радомысленский, педагоги Виленкин и Топорков поддержали студийцев. А название придумали спонтанно на лестнице. Перебирали варианты, крутились вокруг слова «современный». Кто-то предложил “Современник” – в честь пушкинского журнала. Поначалу показалось нескромно, но именно оно как нельзя лучше отражало замысел.
Отдельный раздел выставки посвящен Екатерине Фурцевой – министру культуры СССР, которая сыграла в судьбе «Современника» большую роль. В 1960 году, после скандальной премьеры «Голого короля» театр хотели закрыть – в андерсеновской сказке чиновники увидели сатиру на лидера государства Никиту Хрущева. Но Фурцева не дала. Более того, именно при ней театр получил первое собственное здание на площади Маяковского.
В экспозиции представлены личные вещи министра из собрания музея, а также записная книжка Станиславского и текст выступления Ефремова 1958 года. Центральный арт-объект выставки – метафорическая модель ДНК театра. Двойная спираль, где одна нить – протоколы заседаний, документы, программа студии с семью пунктами (от обязательства быть скромным до коллегиального решения об увольнении в конце сезона за провалы). Вторая нить – письма зрителей. Искренние и благодарные.
