©www.newsko.ru
Деятельность куратора предполагает широкий спектр обязанностей. Абсолютно все –от формирования идеи будущего художественного проекта, подбора участников, планирования бюджета и выбора площадки до работы над выставочным планом, дизайном, написаниясопроводительных текстов и монтажа– лежит на его плечах. Сокуратор II Биеннале уличного искусства «Артмосфера» Александра Кроликова поясняет, что «у куратора работамультифункциональна».
«Его главная задача– заниматься художественной составляющей выставки. Идеальный куратор – это мета-художник, который создаетсвое произведение – выставку», - уверена Кроликова.
С ней согласна и главный куратор Еврейского музея и Центра толерантности Мария Насимова. По ее словам, подготовка экспозиции – процесс не только крайне сложный, но и чрезвычайно длительный.
«От глобального планирования до фактической реализации проекта может пройти как месяц, так и несколько лет, – говоритНасимова. – Самый долгий наш проект– это выставка Эля Лисицкого, которая откроется только в ноябре следующего года, а запланировали мы ее в июне 2013-го».
Тем не менее грамотная техническаяи творческая работа над выставкой еще не гарантирует ей популярность. Для того чтобы экспозицию захотели посетить, необходимо учесть несколько факторов: насколько имя художника известно, насколько тема актуальна, насколько тот или иной формат впервые демонстрируется в России. «Уникальность проекта является основным критерием при подготовке выставки», –объясняет главный куратор Еврейского музея и Центра толерантности. Как ничто иное он влияет на популярность экспозиции и, как следствие, на рост посещаемости.
Между работой куратора над отдельной выставкой и над выставочной программой целого музея существует целый ряд различий. Деятельность главного куратора выставочного центра предусматривает более долгосрочное планирование с учетом того, как те или иные художественные проекты соотносятся между собой.
«Моя главная функция – определение не одной какой-то выставки, а программы. Я планирую всю выставочную деятельность музея на довольно долгий срок, на данный момент она определена на 5 лет вперед. Я придумываю, как выставки должны функционировать друг с другом, какие можно поставить параллельно, какие в какой сезон проводить, чтобы это было интересно», – поясняет Мария Насимова.
Существенная разница есть и между деятельностью независимых арт-площадок и работой государственных галерей. В государственных музеях в процесс вовлечено больше людей, отделов, а потому реализация проекта занимает больше времени.
Кураторская деятельность требует специального высшего образования. Профессиональному куратору необходимо иметь степень бакалавра истории и теории искусства или смежных специальностей.
«Два высших образования – теория искусств и арт-менеджмент – хорошая комбинация», – считает сокуратор II Биеннале уличного искусства «Артмосфера» Александра Кроликова. Можно получить и профессиональное кураторское образование, но такие программы предлагают, в основном, европейские учебные заведения. Будущему куратору для начала необходимо понять, какое направление искусства для него приоритетно, и в соответствии с этим выбирать образовательный профиль. Работая куратором, значительную часть времени нужно посвящать самообразованию – посещать много выставок, нарабатывать художественный опыт и развивать свой эстетический вкус.
Несмотря на то что в России профессиональное кураторское образование не так развито, как за рубежом, российская творческая система более подвижна.Современные музеи ищут способ обновиться, стать более открытыми и интерактивными. В Европе многое зависит от умения куратора вести документацию. «В европейской системе важно знать, как заполнять бумаги, составлять документы, подавать заявки на конкурсы и гранты», – рассказывает Кроликова.
Непросто воплотить в жизнь арт-проект, над которым долгое время трудились десятки специалистов. Не менее трудно заслужить одобрение посетителей выставки. Но если это произошло, можно считать себя профессионалом.
