В Еврейском музее и центре толерантности проходит выставка «Женщина за кадром. Постскриптум к 100-летию кинорежиссера Татьяны Лиозновой» — репрезентации женской точки зрения на мир в рамках киноискусства.
©Анжелика Соничева / Журналист Online
Изначально выставка задумывалась как юбилейная в память о Татьяне Лиозновой, но в процессе работы стало ясно, что невозможно говорить о «женщине за кадром» без других талантливых профессионалов, и экспозиция стала исследованием работ десяти женщин в кинематографе. Их творчеству в конце выставки современные женщины-режиссеры дали комментарий в виде видеоинтервью.
Вначале на выставке были представлены предшественницы и современницы автора «Семнадцать мгновений весны», затем сама Татьяна Лиознова и современные женщины-режиссеры, которые дают свой взгляд на кинематограф. Каждое пространство посвящено одному или двум профессионалам, слабо освещено для лучшего качества проекции, на которой показывают фрагменты из значимых фильмов. Помимо проектора и визуального погружения в творчество, в комнатах представлены важные детали, усиливающие иммерсивность: рекламные листовки фильма «Аэлита» с полиграфической черно-белой печатью, эскизы к мультфильмам и костюмам, снимки с площадки, где у съемочного оборудования стоит Кира Муратова, а также пробы актеров, включая Высоцкого на его знаменитую роль геолога Максима к «Коротким встречам», плакаты, сценарии и мемуары творцов. Биографическую книгу о Ларисе Шепитько можно было послушать в наушниках. Многие экспонаты пришли из Музея кино — рисунки к «Пропавшей грамоте» Сазонова А. П., «Полет на луну», фотоэтюды из мастерских с актрисами, которые по совместительству режиссеры, наброски костюмов Азизяна М. Ц. и многое другое.
Размышления о симбиозе мужского и женского в творчестве — лейтмотив выставки. «Женщины за кадром» развеивают миф о том, что киноиндустрия — исключительно мужское ремесло; напротив, в режиссуре Татьяны Лиозновой сочетаются мужское и женское начала и двойственность образов героев. Экспозиция задает зрителям вопрос: допустимо ли разделение профессии на «мужскую» и «женскую» и чем отличаются женщины-режиссеры от нынешних представительниц этой профессии. В видеоинтервью современные авторы, активно работающие в кино, делятся своими мыслями насчет места женщины в этой индустрии. Так, Клавдия Коршунова призналась, что была удивлена, когда узнала, что «Семнадцать мгновений весны» снял не мужчина.
Кино Татьяны Лиозновой отлично от привычного мужского взгляда: оно спокойно. В «Семнадцать мгновений весны», по сути, нет никаких перипетий, а его хронометраж в современной кинорежиссуре показался бы растянутым и лишенным сюжета, но на самом деле всё в этой работе необходимо, поскольку работает на зрителя; всё сделано на нюансах и кажется актуальным в современном мире. «У кино нет срока годности», по мнению Клавдии Коршуновой. При пересмотре «Три тополя на Плющихе» зрители всё равно могут увидеть что-то свежее и важное для них. Значимые работы Татьяны Лиозновой, сестер Брумберг, Эсфирь Шуб и других открывают нечто новое, наталкивают на размышления о вечных темах и служат доказательством того, что режиссура — далеко не «мужская» профессия.
